1997年　14.3×22.1　P366　表紙少スレ、少汚れ、少イタミ　小口僅イタミ、僅汚れ　末尾数ページから裏表紙にかけて下角折れ跡

全366ページのうち特集253ページ。

目次：
【日付のない日記　第17回】L・Aにきている（田中小実昌）
【ことばの森　8】詩的言語（千野栄一）
【耳目抄　165】『万葉秀歌』を読み返す（竹西寛子）
【詩】
　クネオ　ある観光案内（岩成達也）
　宇宙の芯　“ロベール”は“ソクーロフの鶴”に似ていた（吉増剛造）
　青蚊帳は吊られるべきか（平出隆）
　鎌倉（長谷部奈美江）

●小特集　ウォン・カーウァイ
【香港映画の現在】
　インタヴュー　一本の長い映画を撮り続けるように（ウォン　構成・解題：北小路隆志）
　香港への愛（野崎歓）
　タンゴ・イン・ディアスポラ（林みどり）
　漏出するアイデンティティー、…（小倉虫太郎）

●特集　日本映画　北野武以降
【「日本映画」とは何か】
　映画史的記憶から解放されて（四方田犬彦）
　「規範」の変容（大高宏雄）
　「日本映画特集」、私はこう思う（高橋洋）
　徹底討論　日本映画はなぜ危機を回避するのか（青山真治、稲川方人）
【写される顔・写すカメラ】
　「顔」の基準（阿部嘉昭）
　役所広司、お前は誰だ？（轟夕起夫）
　「かたわら」に立つカメラ（越川道夫）
【日本映画の現場から】
　ピンク映画は新しい（池島ゆたか）
　極私的日本映画配給最前線（定井勇二）
　愛の片肺飛行（池田順子）
　『もののけ姫』異変（細谷隆広）
　「インディペンデント」とはどういうことか？（堀越謙三）
　「挫折」に追いつかれないように次回作を準備する（下田淳行）
　国際映画祭発“日本映画ブーム”のゆくえ（市山尚三）
　「映画鑑賞」のパラダイム・ロスト（田中眞澄）
【作品論・作家論】
　十の恐怖、Xの悲劇（筒井武文）
　ボックスマン・リターンズ（巽孝之）
　映画に言葉＝死を！（樋口泰人）
　街はずれの闇（マクナイト）
【映画史とは何か】図版構成　岸野雄一の妄想映画史（岸野雄一）
【次回作は最高作】アンケート　この企画が撮りたい！（井土紀州、井筒和幸、犬童一心、榎戸耕史、大木裕之、押井守、河瀬直美、是枝裕和、佐々木浩久、塩田明彦、篠崎誠、鈴木卓爾、諏訪敦彦、高嶺剛、鎮西尚一、鶴田法男、中田秀夫、原將人、福間健二、古厩智之、山口貴義、渡辺護）
【ジャンル】
　再生のためのあざやかなイメージ（木村立哉）
　Vシネマ危機一髪（谷岡雅樹）
　アニメーションの明日のために（新谷尚之）
●小特集　神代辰巳
　『恋人たちは濡れた』神代辰巳演出台本から（川村健一郎）
　ゴーストムービーについての六つのノート（井川耕一郎）
　軟骨の挿入、穴くぐり（常石史子）
【資料】
　日本映画1989〜1997ベスト30（ジェロー）
　日本映画新世紀・要注意人物70（編：中村勝則）

【コラム　ワールド・カルチュア・マップ】
　アメリカ　ピンチョンが妻と息子に捧げた小説（木原善彦）
　フランス　南欧の死者と生者（椎名亮輔）
　ドイツ　物語は人生という病の秘薬（園田みどり）
　イタリア　デ・シーカとザヴァッティーニ（提康徳）
　スペイン　第三の手（稲本健二）
　ラテン・アメリカ　溶けてゆく自己（安藤哲行）
　イスラエル　イスラエル映画祭一九九七（大場正明）
　ロシア　書物の未来（鈴木正美）
　中国　夢みる頃を過ぎても（山口守）
　幻想通信　ワープロ・ソフトの要件（大瀧啓裕 ）

【喪と報道の現在】プリンセス・ダイアナ（萩野弘巳）
【研究＝永井荷風】長剣一身は軽し（草森神一）
【遠い街】貯水池のステンドグラス（堀江敏幸）

【今月の作品】（選：飯島耕一）
【われ発見せり】夕方、シスター達は讃美歌をうたう（鴨澤めぐ子）